Василь Барвінський (1888-1963 ) 

Василь Барвінський народився у Тернополі в Галичині, на сході Польщі. Його батько був політично активним, видавав підручники з української мови та українські періодичні видання. Сім’я переїхала з Тернополя до Львова. Батьки підтримували контакти з провідними діячами України, зокрема з відомим музикантом М. Лисенком. Він заохочував батьків до того, щоб їхній син здобув музичну освіту.

Почавши навчання у Львові, Барвінський у 1907 році продовжив навчання в Консерваторії у Празі і вже тоді виступав з концертами як піаніст. Після одруження у 1915 році він повернувся до Львова. Протягом 24 років працював директором Музичного інституту ім. Лисенка у Львові (спочатку під австрійським, а потім під польським правлінням). У 1939-1941 та 1944-1948 роках керував Львівською консерваторією.

Коли американські композитори, такі як Чарльз Айвз та Генрі Коуелл, експериментували з новими звуками, Барвінський розробив "кластер" (гра кулаком або плоскою долонею по клавіатурі фортепіано), наприклад, у "Фрошвальцері" (1910). Кластерні звуки можна знайти також у фортепіанних сонатах до-дієз мажор та інших фортепіанних творах композитора.

У першій українській сонаті 20 століття до-дієз мажор (1908) Барвінський поєднав класичну сонатну структуру зі структурою танцювальної сюїти. У першій частині він розвинув ритміко-інтонаційну та пентатонічну основу сициліано в дуже сучасній монотематичній манері, а фінал завершив феноменальною подвійною фугою. З 1910 року він привіз до Львова новий революційний ритмічний метод Іміля Жака-Далькроза.

Барвінський був першим українцем, чиї твори знайшли видавців у США, Європі та Японії. Однак у Москві ці авангардні звуки зустріли неприйняття. У 1948 році його разом з дружиною засудили до 10 років ув’язнення в мордовських таборах за наклеп. Майже всі його твори були спалені. Збереглися роботи, опубліковані за кордоном, та копії, зроблені його учнями. В Україні ж його вважали "композитором без нот".

Його з дружиною розмістили в сусідніх таборах. За спогадами сучасників, під час рідкісних півгодинних побачень вони трималися за руки і мовчали, оскільки їм не дозволяли розмовляти українською мовою. З тієї ж причини контакт із митрополитом, який працював навпроти нього і теж був ув’язнений, також визначався спільним мовчанням – і перетиранням цегли.

Листи, які Барвінський писав дружині в концтаборі (1956-1958), свідчать передусім про його турботу про сина, дуже талановитого віолончеліста. У концтаборі він написав для нього віолончельний концерт. Трагізм його створення можна порівняти зі створенням інших музичних творів, таких як "Квартет для кінця часів" Олів’є Мессаєна, який він написав у концтаборі.

У 1958 році, після повернення з ув’язнення, йому не дозволили займатися педагогічною діяльністю. Йому не дозволили увійти до будівлі Конверсаторіуму. Він намагався по пам’яті відновити деякі з втрачених творів, але не встиг цього зробити.

Бажання допомогти формуванню та популяризації української музичної культури було для Барвінського вторинним по відношенню до його особистого щастя та престижу, адже він мав би можливість досягти світового визнання та успіху.

Барвінський також трагічно зіткнувся з репресивною поведінкою радянської державної влади, яка прагнула придушити всю авангардну музику і навішувала ярлики неповноцінності на українське мистецтво або ігнорувала його.

Резюме:

Барвінський – музикант, який суттєво вплинув і пожвавив музичне життя в тогочасній Україні. Окрім композиторської діяльності, він також був активним у сфері освіти, журналістики, критики, адміністрування та соціальних і культурних справ. У той час його вважали одним із найяскравіших та найінтелектуальніших представників української культури зі значною новаторською силою та композиторською стилістикою.

Широкий діапазон його творчості відображений у численних творах:

(вперше українською мовою) Прелюдії для фортепіано (1908)

(вперше українською мовою) Секстет (1915)

(вперше українською мовою) Соната для віолончелі (1926)

Автор українського віолончельного репертуару (сюїта, варіації, п’єси)

(перша українська) соната для фортепіано (1910)

(перший український) фортепіанний концерт (1917-1937)

Симфонічна вокальна фантазія

Численні інші твори різних жанрів