Левко Ревуцький (1889-1977)

Левко Ревуцький виріс у старовинній аристократичній родині, в якій музика відігравала важливу роль. Його брат, Дмитро Ревуцький, був одним з найвідоміших мистецтвознавців, музикознавців та літературознавців. Брати входять до списку 100 найвідоміших українців.

Після смерті батьків Левко переїхав до Києва, почав вивчати право та брати уроки гри на фортепіано у відомого композитора Миколи Лисенка. Його початкове бажання стати піаністом-віртуозом змінилося під впливом композитора Рейнгольда Глієра, який був майже його ровесником.

Новаторські експерименти Глієра надихнули його на написання власних творів, які сміливо кидали виклик існуючим академічним кордонам. Серед іншого, він написав хорову кантату "Гімна", писав фортепіанну музику та аранжування українських народних пісень.

L. Ревуцький пережив 2 світові війни. На фронті в Ризі в 1917 році він знайшов уцілілий рояль у майже зруйнованому будинку. На ньому він намагався імітувати звук балтійського прибою. У 1921 році він додав цю Прелюдію мі-бемоль мажор до циклу 2 прелюдій ор. 7.

Музика наповнена піднесеним, впевненим духом і передає образ спокійного і величного морського пейзажу, використовуючи всі регістри фортепіано.

Після повернення в Україну, коли до влади прийшли більшовики, його з родиною вигнали з родинного маєтку; тимчасово їм довелося жити у стайні. У 1919 році був заарештований і засуджений до розстрілу як "ворожий елемент". Його врятувало лише втручання брата Дмитра.

Залишившись без роботи як музикант, Л. Ревуцький працював на залізниці, але продовжував композиторську діяльність. Серед іншого, він написав хорову кантату та фортепіанні прелюдії.

Для його творів характерне використання емоційно-експресивних гармоній та розмаїття тональностей у поліфонічній структурі.

Творчість Ревуцького була високо оцінена тамтешніми колегами. Його запросили викладати до Київського музично-театрального інституту (ім. Миколи Лисенка).

У 1927 році Ревуцький здобув першу премію на Всеукраїнському конкурсі зі своєю Другою симфонією, заклавши таким чином основи української симфонічної музики 20-го століття. Музична фактура базується на українській народній поезії з її захопленням природою, зануренням у навколишній світ, легкістю та прозорістю музичних образів і досягає чуттєвості не ілюстративної, а глибокої та зворушливої.

Партитури обох симфоній, фортепіанного концерту та численних хорових і фортепіанних творів були спалені під час Другої світової війни.

Ще жорсткіші репресії, що розпочалися у 1930 році, вимагали від митців прославляти комуністичну партію та служити їй. В іншому випадку їх звинувачували у зраді та оголошували "ворогами народу", що тягнуло за собою заслання до таборів або розстріл.

У радянському суспільстві вся композиторська творчість підлягала суворому контролю з боку комуністичної ідеології. Спілка композиторів взяла все під свій контроль. Творчий порив був придушений, в результаті чого Ревуцький майже не писав музики.

Під час Другої світової війни, коли Ревуцький очолював кафедру композиції, теорії та історії музики в Консерваторії в Ташкенті, Узбекистан, його єдиний син був важко поранений на фронті, а брат і дружина були жорстоко вбиті сокирою чекістами. Всі його роботи були знищені. Втрата брата глибоко вплинула на Ревуцького.

Після того, як його близький колега Лятошинський зазнав переслідувань і критики за свою Третю симфонію, яка зараз вважається перлиною української симфонічної музики, Ревуцький знищив свою нову Третю симфонію, щоб уникнути репресій.

Ревуцький повернувся до звільненого Києва у травні 1944 року. Він працював у консерваторії та у Спілці композиторів України, яку очолював у 1944-1948 роках, а також був членом правління Спілки композиторів СРСР. Хоча він намагався відновити свої втрачені твори, його творчість поза цим залишалася досить скупою.

Втім, він із задоволенням працював зі студентами. Багато з них належали до майбутньої еліти української музики, як-от П. і Г. Майбороди, А. Філіпенко, М. Дремлюга, В. Кирейко. Багатьом з них Ревуцький у важкі повоєнні роки таємно надавав "стипендії" з власних доходів.

Ревуцький, який пережив трагедію своєї епохи, передав наступним поколінням живе ядро української музичної культури.

Резюме: Левко Ревуцький – одна з найвидатніших постатей української музичної культури середини 20 століття. Життєву і творчу катастрофу цього митця, який відмовився від композиторської діяльності в розквіті сил, необхідно розглядати в контексті подій української історії минулого століття. Шок від вбивства брата, мистецтвознавця, літературознавця і фольклориста Дмитра Ревуцького у 1941 році та втрата багатьох власних рукописів під час Другої світової війни розділили життя Ревуцького на дві половини: активно творчий період 1920-1930-х років, що характеризується українським Відродженням та сталінськими репресіями, і кілька десятиліть "мовчання".

Композиторський підхід Левка Ревуцького характеризується глибоким зануренням у давні пласти українського фольклору, пропущеного крізь музичний світогляд 20-го століття. У центрі уваги – неофольклоризм, близький до творчих принципів Бели Бартока. Його музика виявляє інтенсивне постімпресіоністичне відчуття тембру і гармонії, перемежоване з моментами потужної експресіоністичної напруги, що особливо часто виражається в його фортепіанних творах. Фортепіанна музика композитора закорінена в традиціях романтичної фортепіанної гри, в якій поєднуються пісенність і віртуозний концертний виклад.